Cultura & história Jul 14, 2026Adicionar aos favoritos
Em 14 de julho de 2026, a Secretária da Cultura britânica revelou um plano musical apoiado em um pacote de crescimento musical de 45 milhões de libras ao longo de três anos. Trinta anos após o Criminal Justice Act, o Estado britânico não mais reprime a cena: ele a subsidia. Resta saber até onde.
É preciso lembrar o que o Estado britânico dizia sobre essa música há trinta anos. Em 1994, o Criminal Justice and Public Order Act definia a rave pelo seu objeto sonoro - « sons caracterizados inteiramente ou predominantemente pela emissão de uma sucessão de batidas repetitivas » - e dava à polícia os meios para dispersar os encontros que os difundiam. A jungle crescia nesse momento preciso, nos armazéns e nas rádios piratas. A lei não a matou: ela a empurrou para o clube, para o vinil, para os selos. Reinforced, Metalheadz, V Recordings prosperaram em um país que legislava contra o beat.
Em 14 de julho de 2026, no UK Music Summer Party, a ministra da Cultura Lisa Nandy revelou um plano musical cujo coração financeiro é um pacote de crescimento musical de 45 milhões de libras em três anos, gerido pelo Arts Council England. « O talento está em todo lugar, mas a oportunidade não », declarou ela. O Estado não define mais o beat repetitivo para reprimi-lo. Ele o financia.
O que o plano anuncia, segundo o anúncio governamental divulgado pelo DJ Mag:
O plano menciona explicitamente os festivais, clubes, promotores, DJs e pequenas empresas independentes, e anuncia reformas de licenças destinadas a aliviar a burocracia de eventos - um gesto que prolonga a prorrogação das licenças de festivais já anunciada no mesmo mês.
É o aumento do Pacote de Crescimento Musical anunciado em 14 de julho de 2026: o envelope passa para 45 milhões de libras em três anos, gerido pelo Arts Council England, e visa mais de 2.000 projetos.
O ponto que nos interessa não é o montante, é a ampliação dos beneficiários. Um dispositivo público que aceita selos, gerentes e editores - não apenas artistas no início de carreira - reconhece que a música de clube é um setor, com seus intermediários, seus catálogos, seus custos fixos. É exatamente a estrutura que fez a drum & bass britânica: não são artistas isolados que construíram Bristol ou o norte de Londres, são selos com um catálogo, um elenco, uma cadeia de prensagem.
É preciso, no entanto, manter a medida. Relacionados aos 2.000 projetos anunciados, esses 45 milhões dão uma média de cerca de 22.000 libras por projeto, espalhados em três anos - e em toda a música inglesa, todos os gêneros e todas as regiões misturados. É uma quantia que financia um disco, uma turnê curta, um emprego em tempo parcial. Não é o que salva uma sala. Os locais grassroots morrem de um problema que este plano não aborda diretamente: o aluguel, os impostos locais, o seguro e a pressão imobiliária. Um plano de produção e formação, portanto, não um plano de salvamento do edifício.
E o silêncio é eloquente sobre um ponto: o comunicado fala de clubes e promotores, mas o dinheiro nomeado vai para o Arts Council, para as bibliotecas e para a mentoria. Nada, no que foi quantificado, diz quanto irá realmente para uma sala de 300 lugares que programa drum & bass numa sexta-feira à noite.
O cenário útil. As reformas de licenças produzem mais efeito do que o dinheiro. Facilitar o procedimento para um promotor independente que organiza uma noite, é um ganho imediato e recorrente, enquanto uma subvenção é um golpe único. Se a reforma for até o fim, é ela que se reterá do plano.
O cenário morno. O dinheiro do Arts Council vai prioritariamente para onde foi até agora: projetos estruturados, dossiês bem montados, estruturas capazes de escrever uma candidatura. Os selos DnB independentes - aqueles que pressionam 300 vinis e mantêm um elenco de três - não têm nem o tempo nem o pessoal para candidatar-se. A abertura aos selos permanece teórica.
O risco fundamental é o de todo reconhecimento institucional: a cena foi construída contra a instituição, e ela tem uma memória longa do que o Estado lhe fez. A passagem da repressão (1994) para o financiamento (2026) é real e deve ser notada - acompanhamos essa mudança desde as exposições Spiral Tribe e Bristol, que contam a mesma mudança no terreno patrimonial. Mas uma subvenção média de 22.000 libras não substitui nem uma sala que fecha, nem uma prensagem que não se pode mais pagar.
Neste estágio, constatamos um gesto, quantificamos seus aspectos e aguardamos os desembolsos. Seguiremos este fio.
Politiques publiques britanniques envers la musique live et le grassroots