スパイラル・トライブ：ロンドンが90年代のレイブ・コレクティブを称える展覧会

知られているように、ジャングルは文化遺産としての認識の時期に達している - これは今年始まってからブリストルが語っていることである（bristol-jungle-heritageのフィードを参照）。より驚くべきことは、ロンドンがより政治的に敏感な分野でその足跡を追っていることである：スパイラル・トライブ。

コレクティブ

スパイラル・トライブは、1990年代初頭にイギリスのフリーパーティー・シーンで結成されたレイブ・サウンドシステム・コレクティブである。このコレクティブは、Criminal Justice Act以前の時代の大規模な非合法集会と切り離せない存在である - 特にカスルモートン（1992年5月）がその例で、ワースターシャーのコモンウェルスの地に数万人が集まり、1994年のCriminal Justice and Public Order Actによってレイブ・シーンへの立法的な弾圧が加速した。

30年間、スパイラル・トライブは犯罪の対象または民俗の対象として扱われてきたが、今やロンドンの展示会に参加している。イギリスの非合法レイブ・シーンが制度的な対象となることは、それだけで大きな出来事である。

系譜

この展示会は、スパイラル・トライブとロンドンに定着したカリブ海のサウンドシステム・シーン（ノッティングヒル、ブリクストン）の間のつながりを明らかにしている。1988-89年のアシッドハウス・フリーパーティーから1990年代半ばのテクノレイブまで続く糸、そしてイギリスでの弾圧後のコレクティブのフランスへのディアスポラ - スパイラル・トライブを通じて、フリーパーティーの文化の一部がフランスに到達し、2000年代のテクニバルを構築した。

この物語の中で、ジャングルは特定の位置を占めている：それはスパイラル・トライブのサウンド・ボキャブラリーの中心ではない（むしろテクノ・トリバル）が、シーンのDNAは共有している - サウンドシステム、非合法レイブ、反制度的アンダーグラウンド・カルチャー。

課題

スパイラル・トライブに関する制度的な展示会は、政治的なジェスチャーでもある。1990年代の非合法レイブ・シーンを認めることは、Criminal Justice Actによって犯罪者とされた世代を再評価することである。これは中立的ではない。

要約

1990年代のイギリスの電子音楽シーンをめぐる文化遺産の動きは拡大している：ブリストル側はジャングル、ロンドン側は非合法レイブ。DnBは間接的にこの遺産を受け継いでおり、現在の制度的なサウンドシステム・カルチャーを延長するシーンの一つとなっている。

「uk-rave-patrimoine」のフィードは、このシーンを文書化する次回の制度的なジェスチャー（展示会、書籍、映画）を追跡する。